小土刀的书屋 / 拆解一切故事写作

从灵感碎片到畅销作品的完整指南。本书系统讲解故事创作全流程：如何捕捉灵感、搭建三幕结构、塑造魅力角色、制造悬念冲突，以及写出令人难忘的结尾。

第1章: 目录

• 第一部分：写作从灵感碎片开始，涉及搭建经典三幕剧结构、从寻找核心冲突入手，写好故事大纲很关键，靠开头意外事件吸引读者，靠角色利用人性弱点吸引读者，且写开头要避开大坑。
• 第二部分：要让故事中的角色活起来，利用人类共性让读者爱上角色，搞定故事中段使其丰满精彩，利用故事节拍控制节奏营造紧张氛围，有制造悬疑的三大技巧，能写出台词和对话的高级感，掌握场景搭建技巧，可制造观影般临场感和画面感。
• 第三部分：要释放大高潮给予读者高峰体验，复查情节既要出人意料又要在情理之中，情节要精彩、人物要出彩，故事结尾要余音绕梁。
• 第四部分：把改稿变成快乐的环节，有创作中常见问题及相应解决方案。
• 第五部分：做好签约投稿的准备工作，利用流量让编辑主动找到你。

第2章: 序言 开启奇妙的故事创作之旅

• 2016年春节前马伯庸因知乎脑洞问题触发灵感，创作《长安十二时辰》，后成畅销小说及成功电视剧。
• 灵感对人类各领域重要，对每个人一视同仁，有人将其转化为作品，有人任其消失。
• 对作者而言，灵感是日常生活中的奇思妙想，即灵感碎片，是重要故事素材来源。
• 从灵感碎片到精彩故事需经收集记录、甄别筛选等多环节，本书是故事创作贴心指南，涵盖从零开始写作到出版全环节，可助新手创作有商业价值作品。

第3章: 第一部分 我有很多好故事，却不知从何写起

• 灵感是潜意识对事物的加工反馈，日常意识占比小，潜意识如冰山，灵感常在梦、发呆等时出现，需及时记录，来源广泛，包括梦境、闲聊、新闻等碎片。
• 潜意识灵感随机无序，需对记录的碎片分类补充完善，如对有头无尾、有尾无头、没头没尾的碎片进行补充，形成简短故事简介。
• 好莱坞编剧强调故事核，需用一句话描述含完整戏剧冲突的故事，还需添加有目标且麻烦缠身的主角、制造噱头亮点（可通过制造反差、超越日常、具有稀缺性等方法）、深化主题（用反讽等方式迂回表达）三种元素。
• 小结：精彩故事需对灵感碎片加工改进，好的故事核包含积极行动的主角、噱头亮点、主题三元素。

第4章: 02 搭建故事结构1：经典三幕剧结构

• 故事创作需搭建完整结构，三幕剧是主流框架，开头占25%、中间50%、结尾25%。
• 第一幕：给主角制造问题
  需介绍主角生活世界，通过意外打乱平静生活，让主角跨越界限进入英雄世界，如《蜘蛛侠》中高中生被蜘蛛咬伤后决定惩恶扬善。
  
• 第二幕：主角尝试解决问题
  会有导师或朋友帮助，遭遇黑暗势力、克服心魔，还会有新转机，像林峰面对篮球赛与救助少女的抉择及差生助力。
  
• 第三幕：问题得到解决
  有最后一战，英雄回归，会设置反转，如女主角揭露魔术师男友罪行，且要有峰值体验，给读者满意完结。
  
• 三幕剧结构可灵活改动，适用于多种题材，第一幕完成展现、打破、行动模式任务；第二幕有挑战、虐待模式；第三幕设置反转、追求峰值体验。

第5章: 03 搭建故事结构2：从寻找核心冲突开始

• 金句与核心观点：人们爱听故事源于基因，故事的核心是冲突，公式为渴望+阻碍=冲突，如《梁山伯与祝英台》是渴望相爱被贫富差距阻碍，《哪吒之魔童降世》是哪吒渴望成英雄却被当怪物。
  
• 七步搭建故事框架：
  
  • 第一步：通过主角过往找渴望，可从性格、职业等追溯，渴望需有理由，不一定轰轰烈烈。
    
  • 第二步：用障碍激怒主角，放大求而不得的苦难，堵住其通往梦想的路。
    
  • 第三步：冲突逼迫主角行动，其应对方式体现个性，如懦弱者可能逃避。
    
  • 第四步：一次行动结果开启下次行动，持续设置阻碍，让情节具连贯性，阻碍强度渐强助主角成长。
    
  • 第五步：中后段用意外拉高期待，设强度最高障碍，让读者充满好奇。
    
  • 第六步：用转折让主角绝处逢生，意外要情理之中又意料之外，且常是前期埋下的线索。
    
  • 第七步：用好结局抚慰主角，满足读者期待，可达成目标或获更重要东西，呈现主题。
    
• 小结：世界多数故事遵循目标-阻碍-行动-挫折-意外-转折-结局的骨架，可依此检视完善故事框架。

第6章: 04 写好故事大纲，故事就成功了一半

• 金句：“把大纲做好，作品就已经成功了一半”，“故事大纲是我们在创作一个故事之前，对整个故事的一次简短的预演，也是对整个故事内容精华的一次提炼”
• 重要观点：
  • 故事大纲对创作至关重要，新手易因大纲问题受阻，创作者分大纲派与自由派，大纲派可避免创作跑题偏题，自由派依赖灵感但易陷情节僵局，非灵感型作者宜写大纲。
  • 故事大纲分自用（辅助创作）和投稿（给编辑看）两类，投稿大纲含作品介绍、一句话推荐、内容简介等元素，网络小说大纲需突出金手指、爽点等。
  • 故事大纲写法有中式“起承转合”（如“白娘子永镇雷峰塔”体现）和西式三幕剧（以《恶人传》为例，含触发、冲突、解决三幕），中式适合平铺直叙，西式重开头制造紧张氛围。
• 关键总结：故事大纲是创作框架，分类型与写法，对创作和投稿重要，新手应重视并依情况选写法。

第7章: 05 靠开头吸引读者：巧妙利用意外事件

• 金句：如果你的故事开头不吸引人，那这个故事就废了；故事的开头几乎决定了一部作品的生死。
• 重要观点：
  • 因时代人们选择多、注意力稀缺，故事开头至关重要，网文有“黄金三章”理论，短视频现“三秒理论”。
  • 开头需达成四大任务：让读者感意外、爱上角色、明确基调、凸显冲突。
  • 让读者感意外的方法：打破常规（如加缪《局外人》开头平静述母死）、利用时间（如斯蒂芬·金《它》回溯过去）、对话冲突（紧凑对话造紧张冲突）、荒谬魔幻（如卡夫卡《变形记》主角变甲虫）。
  • 让读者爱上角色：通过认同（主角具正常人反应，如《我不是药神》程勇）、同情（给主角制造外部危机，如《悲惨世界》冉阿让遭囚禁苦役）、喜爱（有美貌帅气或独特性格魅力，如《乱世佳人》斯嘉丽、《肖申克的救赎》安迪）。
  • 让故事基调明确：通过环境、动作等展现，如《北京折叠》通过城市分层设定显科幻基调。
  • 凸显冲突：引入强大且有血有肉的反派，反派有自洽理由更具深度，如疯狂科学家认为减人口是救地球。
• 小结：开头抓心很重要，需完成四大任务，开头仅一次机会，要练习审视和创作新开头。

第8章: 06 靠角色吸引读者：利用人性的弱点

• 故事开头要让读者带兴趣读下去，可利用“同情心”和“爱慕心”让读者代入。
• 同情心方面：人们会同情比自己惨的人、对弱者有怜悯心，主角可通过悲惨身世（如父母双亡等）、底层身份、强大敌人、恶劣自然环境等处于困境来获同情，像宫斗剧女主起初不起眼易让观众同情。
• 爱慕心方面：抬高角色定位，赋予角色超出常人的特长，如《鹿鼎记》韦小宝讨女孩欢心能力强等，角色不必完美，有10%超常人优势即可，如《我不是药神》陈勇是良心“增加10%”的普通药贩子。
• 小结：利用人的共性增加代入感，一是让角色“下沉”靠身世、环境等劣势获同情，二是让角色“上升”靠超出常人的智慧、相貌等优势获爱慕。

第9章: 07 写故事开头需要避开的大坑

• 写故事开头要避开乱用笔墨的大坑，应以动作场景开头，减少场景描述，因现代故事需争夺注意力，不用景色描写劝退读者，还举了平铺直叙和文艺风的反面例子。
• 故事需有冲突，“文似看山不喜平”，要让主角有威胁、遇阻碍，如黄河遇阻碍成弯道般，加入不同性格人物、意外巧合等让情节跌宕。
• 第一人称视角创作易出现视角混乱问题，以“我”为视角时不能突然出现看不到的内容，只能通过转述看不到或听到的事，新手应多尝试不同视角。

第10章: 第二部分 如何写出跌宕起伏的故事中段

• 故事创作中角色需承担串联情节重任，好角色与好情节缺一不可，彼此成就。
• 重感觉，轻描写：描写人物忌用刻板数字和与名人对比，应通过环境、动作烘托，如“饭店角落里头发微秃、满面油光的胖子”刻画油腻形象，“宁露清秀面孔少妩媚精致多干练俊逸”展现中性化女孩特质。
• 人物的深度：像“方法派表演”，为角色设定完整个人资料，虽多不现于故事，但能让角色真实可信，如为杀手补全擅长武器、生活喜好等细节。
• 人物的弧光：角色随情节发展有心理变化和成长蜕变，如热爱音乐的小伙子从重梦想轻亲情到明白亲情重要，体现人物心理升华。
• 生活中的观察：要养成观察他人习惯，通过外貌、衣着、行为等大胆想象人物背景，为角色增色并获故事灵感。
• 小结：打造真实感角色需从四方面做起，用动作行为配合环境塑造形象；联想人生细节丰满形象；通过心理变化让形象真实；现实中多观察塑造崭新人物。

第11章: 09 利用人类共性，让读者爱上你的角色

• 角色和故事情节紧密相连，好故事因出彩角色流传，如《三国演义》《天龙八部》中角色魅力使其经久不衰。
• 打造魅力角色的方法：
  • 赋予强者属性：给角色设置某领域突出特长，满足读者对超越自身人生的向往，如《琅琊榜》梅长苏的缜密谋略、《福尔摩斯探案集》福尔摩斯的博学推理。
  • 赋予鲜明个性：放大现实中性格并夸张，因极端性格易留印象且能让读者宣泄情绪，如把强势者塑造得更咄咄逼人。
  • 赋予反差弱点：设置与特长不匹配的弱点，增加角色层次感，使其更立体，如《鬼吹灯》王胖子战斗力强却恐高。
  • 赋予同伴和对手：主角配同伴衬托正向性格、推动情节，设强大对手让故事跌宕，如福尔摩斯与华生、主角与强劲对手。

第12章: 10 搞定“猪肚”：中段部分丰满且精彩

• 金句：“凤头、猪肚、豹尾”形容好故事，开头如凤凰头绚烂，中段像猪肚饱满结实，结尾似豹尾苍劲有力。
• 故事中段核心节奏是“行动、结果、再行动”，主角需持续行动，经历起伏情节，如《蜘蛛侠》中主角获能力后仍遇挑战，其行动似西天取经需历难，中段由精彩场景组成。
• 要将主角终极目标切分为小目标，如年度计划划分般，中等目标下有小目标，小情节也需有起承转合、矛盾冲突，像爱好乒乓球少年向奥运冠军目标前进的过程。
• 需加入正向反馈机制，给角色任务完成奖励，满足读者愉悦感。如网络小说靠直接爽点（财富、权力等），IP实体小说靠精神层面爽点，奖励要依题材发放，形成良性循环让读者沉浸。
• 按小说长度比例，中段体量占比约60%，需给主角设障碍，呈跌宕场景，合理收尾，中段是主食般丰富饱满。

第13章: 11 利用故事节拍控制节奏，营造紧张氛围

• 节奏感在故事创作中重要，能把控松弛紧张，调动读者感受，故事节拍是调节节奏关键，节拍是场景内角色克服障碍实现目标的过程，场景由节拍组成。
• 营造紧张氛围方法：
  • 给角色目标增加障碍：可来自人、环境、内心等，如《甄嬛传》中甄嬛面临的告发等障碍，《来电狂响》中人物的心理障碍。
  • 给主角增加策略：如《甄嬛传》中甄嬛应对滴血认亲的策略，体现角色智慧与紧张氛围营造。
  • 利用人物情绪推波助澜：梳理角色情感细微变化，如女孩见男友家长时的复杂情绪及抉择，要留情感落脚点。
• 小结：让故事紧张刺激需给主角加障碍、提供多元解决方案、找情绪落脚点。

第14章: 12 制造悬疑的三大技巧

• 悬念在故事创作中无处不在，生活中常见闲聊可制造小悬念，专业创作需更高级技巧来营造。
• 让“问题”当上小队长：故事要有核心悬念设为大问题，再拆分为小问题，小问题环环相扣带领情节推进，如职场故事中麦琪的系列挑战问题。
• 关键时刻的停顿：利用断章在关键处制造悬念，将主角逼入绝境，如电视剧中关键角色遇危险时结束章节，需前期铺垫伏笔，后续合理解决危机。
• 学会和读者一起玩“盲人摸象”：规划信息释放，先给读者较大信息量，再释放假象误导，限制角色能力制造冲突，收集归纳线索后逐个排查，让读者在推测中保持好奇心，如推理探案类作品常用此手法。

第15章: 13 如何把台词和对话写出高级感

• 对话在故事中很重要，需区分生活对话与故事对话，生活对话无明确目的，故事对话要有明确推进情节等目的。
• “什么样的人说什么样的话”，对话要符合角色年龄、身份、性格，可塑造反差性人物，写完需检查是否符合角色实际。
• 别做自我介绍，可通过他人对话来展现人物，避免写成说明文。
• 对话不能太浅白，要用潜台词、隐喻等增加深度，如皇帝与太监的不同对话写法对比。
• 巧用金句能增加作品深度，善用口头禅可突出人物性格，利用隐藏式对话（岔开话题、打擦边球）能增强故事悬念。

第16章: 14 场景搭建的技巧

• 故事由场景组成，好场景需添加强烈情感元素，中段易因笔力缺失使冲突场景平淡。
• 烘托紧张氛围要增加失败代价，代价可涉生命、心理等多方面死亡，如推理小说中警察调查废弃医院以职业生涯和生命为双重代价营造紧张；都市爱情里找婚戒失败代价是婚礼不完美。代价来源有情节刻意营造、角色性格、社会层面，像外卖小哥被误认凶手是情节代价，恐高症者高空救人是性格代价，宗教对立是社会层面代价。
• 拉长紧张感的方式：延长紧张时间，可通过心理描写等多维度刻画烘托；交叉叙述，运用叙述、动作、心理、台词交叉描写叠加紧张感，如地下停车场遇袭场景的交叉描写。
• 小结：烘托紧张靠增加失败代价，紧张情绪需拉长逐步升温，有旁观者时可借其描述烘托。

第17章: 15 制造观影般的临场感和画面感

• 画面感是指文字通过技巧让读者在脑海构建鲜明画面，获观影体验，需用技巧弥补文字静态短板。
• 用读者熟悉事物进行类比：用比喻连接相似事物增强画面感，不同文体有适配表述，如散文简洁、新媒体文章具画面感、小说重沉浸，例对比三句形容生命历程的话，前两句较笼统，第三句具画面与味觉刺激。
• 只呈现而不要叙述：避免直白叙述，通过呈现画面让读者解读，如场景与人物行为刻画，以森林小屋不同题材呈现为例，及《天下无贼》中王丽的表现说明用行动让读者体会情绪。
• 向影视导演学习镜头的运用：借鉴大全景（超宽视角奠定基调）、全景（交代人物环境）、中景（呈现环境与人物状态）、特写（强调细节）等镜头语言，小说可融入镜头语言使场景有画面感与动感。
• 临场感：比画面感更深入，靠细节（如莫言《檀香刑》凌迟描写）或视角转换（如金庸武侠中写围观衬托打斗）营造，让读者身临其境。
• 小结：作者需掌握让文字有画面感与临场感的基本功，包括具象化关联读者熟悉事物、场景可视化呈现、学习影视镜头运用、用细节真实、多元视角转换。

第18章: 第三部分 好的结尾是畅销的保障

• 金句与重要观点：
  根据峰终定律，人们评判事物以高潮（峰）和结局（终）的好坏定整体感受，故事结尾需造辉煌高潮，如好莱坞编剧重最后20分钟。
  
  • 抑制：高潮前刻意压抑，如打压主角、限制实力等，形成高低落差，衬托后续高潮反转，需掌握对读者打压力度。
    
  • 意外：高潮前加意外情况，打破读者预期，推情节至更复杂凶险境地，增期待感，如爱情小说中前妻到访干扰舞蹈大赛。
    
  • 转折：高潮中释放压力，为主角寻生机，如悬疑推理中不起眼物证成定罪关键，武侠中主角实力突增反杀对手。
    
• 关键段落示例：拳手挑战拳王时被嘲讽，为后续拳赛高潮反转铺垫；陨石意外使人类拯救计划生变，增故事紧张感。
  
• 小结：抑制是先抑后扬，意外加复杂度，转折减压并丰富层次，当下读者喜多重反转，需重视反转创作。

第19章: 17 复查：既要出人意料，又要在情理之中

• 读者反馈“太不合理”多因情节离奇逻辑未勾连，“看不下去”常因场景老套、情节平庸，作者需兼顾逻辑与脑洞。
• 制造连锁反应：情节间要有强烈因果逻辑，如《隐秘的角落》中各情节层层关联，写作需兼顾人物等多元素，结尾要复盘情节关联，示例中北漂演员获角色逻辑不合理。
• 性格决定命运：人物性格推动剧情更合理，如《琅琊榜》中梅长苏性格致其重回京城昭雪，《泰坦尼克号》露丝性格致其与杰克相恋等，性格使情节既合理又突出角色。
• 既出人意料又在情理之中：包括制造意外效果（如《琅琊榜》中梅长苏安排小孩击败楚国武士）、提供反转情节（可创新反转）、设置障眼法（如《盗墓笔记》《第六感》中伏笔推翻设定）。
• 小结：故事需靠制造连锁反应、性格推剧情、出人意料情节来达逻辑严密且具惊奇反转，包含制造连锁反应（情节环环相扣）、性格决定命运（人物行动推剧情）、出人意料情节（设奇葩、反转、障眼法等）三大原则

第20章: 18 情节要精彩，人物要出彩

• 金句与重要观点：

  • 哲学家亚里士多德曾言“故事第一位，人物第二位”，但后来达成“人物和情节同样重要”的共识，二者互相联系、影响，人物驱动情节，情节展现人物。
    
  • 《赵氏孤儿》中，人物在压力下的选择塑造性格并推动情节，如韩厥放走程婴和孤儿后自刎，深刻塑造其良知铁汉形象。
    
  • 人物的弧光是指人物从开头到结尾性格或内心的改变，需随情节推进逐渐打磨，如母女在洪水中经历磨难后心境变化。
    

• 关键段落总结：

  • 人物塑造分表象与内在，表象可通过外貌等呈现，内在需靠重大抉择体现，越艰难抉择越能凸显性格底色。
    
  • 人物弧光随情节推进，如小琪在洪水中经历恐惧、抉择等，从柔弱内敛变得坚强，完成性格转变，结尾母女情感升华。
    
  • 情节结构如西服面料，人物弧光似衬里，虽隐秘却为作品增色，人物与情节相互依托、赋能。

第21章: 19 故事的结尾要余音绕梁

• 金句：
  “结尾可以考量出一个作者在最后关头的把控能力，也是给读者留下深刻印象的部分，请务必重视起来。”
  “好的结尾会产生余音绕梁的效果，会让读完这本小说的人成为作者的忠实粉丝，成为作者下一部小说的潜在读者。”

• 重要观点：

  • 结尾需重视，关乎作者把控力与读者印象。结尾前要自查主角使命、主题表达、配角命运等是否完成。
    
  • 填坑有四种方法：加入新场景（保证趣味性与关联性）、对话填坑（交代不重要配角结局）、新闻解读（借新闻等自然交代信息）、读者问梗（借读者发现未填之坑）。
    
  • 结尾有四种方式：
    
  • 金句结尾：用寓意深刻金句点题，让其盘桓读者脑海。
    
  • 抒情结尾：适用于各类故事，可增深度与深思。
    
  • 对话结尾：嵌入点题或展现人物转变的对话。
    
  • 场景结尾：用景物描写营造意境，可正向或反向暗示结局倾向。
    

• 关键段落：
  结尾前需自查故事主角使命、主题、配角命运等是否完成，填坑要通过多种方法完善支线结局，结尾方式需多样选择以避免雷同，且好结尾能提升读者评价与成为忠实粉丝。

第22章: 第四部分 改稿和创作中的常见问题

• 写完故事就已超越70%创作者，可给坚持完成的自己小奖励，之后需进入改稿环节，改稿能让作品更好，成熟畅销书作家也需反复修改才定稿。
• “所有的初稿都是臭狗屎”——海明威名言指出初稿需改，写完搁置几天再看会发现问题，即便依结构创作也可能有其他问题。
• 改稿第一步：通读稿件，站在局外人客观挑剔角度，标记拖沓（S）、逻辑不通（？）、薄弱需补充（+）、需删减（-）的地方。
• 第二步：问关键问题，检查框架（是否三幕剧推进等）、人物（是否讨人喜欢等）、情节（冲突是否激烈等），按结构、角色、情节排查问题形成“诊断单”“药方”，剔除与情节无关的个人表达内容。
• 最后是打磨润色，对字句微调，修饰无止境，新手可在发给编辑前做好。
• 小结：作品写完静置后通读，局外人心态标记，分步检查，批判性改稿后打磨润色。

第23章: 21 创作中常见的问题及解决方案

• 后续乏力：常出现在故事中段，因大纲不细致或不细致。需暂停回顾大纲，细化场景设定、人物行动等，梳理清晰故事线。
• 失去信心：原因多样，可通过写对故事的评论文章重寻热情，或把自己想象成故事主角激励自己。
• 情节跑偏：创作中灵感致支线，需重看主角人物设定，看其选择是否符性格，顺其意愿或找自身问题调整。
• 场景失真：分陌生和虚构场景，陌生场景可查资料创作，虚构场景需加入感官体验，以让读者脑补真实场景。
• 金句：“刚开始写作顺利，但后续因情节复杂等会陷入紧张焦虑，像陷入沼泽的猎人”；“故事创作天马行空，可借资料和感官体验避免场景失真”

第24章: 第五部分 给作品找个好买家

• 主流故事类小说分网文类、IP向（出版纸质书）、新媒体故事文三类。网文类节奏快、篇幅长，创作平台多，投稿前要“扫榜”选契合网站；IP向作品篇幅10 - 30万字，创作严谨；新媒体故事文6000 - 15000字，适合碎片化阅读。
• 按题材选主攻方向，长期深耕利于积累读者，如写悬疑转言情会流失读者。
• 按篇幅分短篇（<2万）、中篇（2 - 8万）、长篇（8万以上），不同篇幅对应不同发表渠道，超长篇属网文类。
• 选网络平台要考虑风格契合度，新手建议先选小站点学习作品把控。
• 找网站编辑可通过平台官网、写手群等，投稿附大纲和三万字正文，拒签需自查问题。
• 实体出版可通过免费发表吸引编辑、主动查找出版社及编辑、登门拜访等，投稿注意文档格式规范，长篇最好有大纲和三万字正文再投。 金句：“小说网站的各类榜单前10名作品基本上就代表了这个网站主打的风格和读者的喜好”“长篇小说，无论是网络小说还是实体小说，最好不要写完再投，有大纲和三万字正文就可以投稿”

第25章: 23 流量为王，让编辑主动找到你

• 新手作者出版有三大阻碍：没有渠道、没有经验、没有流量，归根结底最大问题是流量，流量在各领域具附加价值，自带流量易出书。
• 作者个人经历：2013年在天涯连载小说获编辑关注，转新媒体后靠智能分发收获粉丝、变现，2020年获四份出版合同，强调新时代创作者要打造个人IP、拥有流量池。
• 运营个人品牌分三步：
  • 选择赛道：选常用社交资讯平台作为打造个人品牌起始平台，成为创作者。
  • 打造人设：设定能让人印象深刻的记忆点，符合自身真实性格，如作者在今日头条上“只输出有用干货”的人设。
  • 持续创作：可通过短文案、短篇小说、读书心得、写作历程等方式输出内容，遵循帮别人节约时间（如写书评等总结类文章）和消磨时间（如短篇小故事）原则。
• 运营作品：作品可放网络平台发表，数据影响编辑决策，新人应勇于将作品放网络接受读者意见积攒名气流量。
• 把握创作方向：创作者要了解市场环境，关注题材、平台、政策风向，避免作品出版夭折，需对承载作品的平台有了解。